Escalas exóticas
La escala gitana, la napolitana, las de seis notas y la de tonos enteros: escalas de fuera del sistema mayor y menor, que el folclore conservó y los compositores salieron a buscar. Cómo se construye cada una a partir de una escala ya conocida, por qué la segunda aumentada les da su sabor y por qué el mismo patrón de intervalos cambia de nombre de un libro a otro.
La música de concierto occidental vivió durante siglos de dos familias de escalas: los modos y el sistema mayor y menor. Pero muchas melodías folclóricas se construyen sobre otras escalas, y esas son las que los libros llaman escalas exóticas (Lacerda 1966, cap. XXXVII).
El nombre dice más sobre quien mira que sobre la escala. Una escala solo es exótica vista desde la música de concierto europea; para quien canta con ella desde la infancia es la escala de casa. Los libros usan la palabra en un sentido técnico, "fuera del sistema mayor y menor", y ese es el sentido que tiene aquí.
A partir del siglo XIX, los compositores salieron a buscar estas escalas, y Lacerda da dos motivos en una nota al pie de su capítulo (Lacerda 1966, cap. XXXVII):
- los nacionalistas querían dar a su música el carácter de su país, y encontraron en la música folclórica escalas que la música de concierto no usaba;
- otros, sin ningún propósito nacionalista, querían darle un sabor exótico a una obra determinada.
Blatter cuenta la misma búsqueda desde el otro extremo: lo que encontraron los compositores fue música tradicional de todo el mundo, y escalas inventadas por ellos mismos, que daban sonidos nuevos sin alejarse demasiado de los fundamentos de la música occidental (Blatter 2007, parte 2, art. 10).
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Referencias
Blatter, Alfred. 2007. Revisiting music theory: a guide to the practice. New York: Routledge.
Lacerda, Osvaldo. 1966. Compêndio de teoria elementar da música. 3.ª ed. São Paulo: Ricordi Brasileira.
Med, Bohumil. 1996. Teoria da música. 4.ª ed. Brasília: Musimed.
