Círculo de quintas

El círculo de quintas

El círculo de quintas dispone las tonalidades mayores alrededor de un círculo en el que cada una está a una quinta justa de su vecina. Desde do mayor, sin alteraciones, cada paso en el sentido de las agujas del reloj sube una quinta (sol, re, la, mi) y añade un sostenido a la armadura; cada paso en sentido contrario baja una quinta (fa, si♭, mi♭, la♭) y añade un bemol.

Armaduras

Una armadura es el conjunto de sostenidos o bemoles escritos al comienzo del pentagrama, que vale para toda la obra. Los sostenidos entran siempre en el mismo orden, fa, do, sol, re, la, mi, si, y los bemoles en el orden inverso, si, mi, la, re, sol, do, fa. Cada tonalidad del círculo conserva las alteraciones de la anterior y añade la siguiente del orden.

Tonalidades enarmónicas

En la parte inferior del círculo los dos lados se encuentran. Si mayor, con cinco sostenidos, suena igual que do♭ mayor, con siete bemoles; fa♯ mayor, con seis sostenidos, suena igual que sol♭ mayor, con seis bemoles; do♯ mayor, con siete sostenidos, suena igual que re♭ mayor, con cinco bemoles. Estas tonalidades son enarmónicas: las mismas teclas del piano, escritas de dos maneras.

Tonalidades relativas y vecinas

Cada tonalidad mayor tiene una relativa menor con la misma armadura, cuya tónica está una tercera menor por debajo: la menor para do mayor, mi menor para sol mayor. En el círculo, la relativa menor aparece en el anillo interior, junto a la mayor.

Dos tonalidades vecinas en el círculo se diferencian en una sola alteración y comparten sus otras seis notas. La modulación entre vecinas es la más frecuente en la música tonal: desde do mayor, los destinos habituales son sol mayor, fa mayor y las relativas menores de las tres.