Acordes más allá de la tríada
Lo que un cifrado puede llevar después de la letra y la cualidad: el tritono que lo mueve todo, los acordes suspendidos y de sexta, las extensiones, las dominantes alteradas, los disminuidos y la transposición para tocar cualquiera de ellos en cualquier tonalidad.
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1. El intervalo que mueve
- Seis semitonos
La mitad de la octava, el único intervalo simétrico, y la razón por la que toda dominante pide resolver.
2. Sin tercera, con sexta
- La tercera que se va
La cuarta o la segunda en lugar de la tercera, el acorde que no es mayor ni menor, y la resolución con un solo dedo.
- El reposo con color
La sexta agregada a la tríada, el final de la bossa nova y del choro, y el acorde que el cifrado confunde con el menor con séptima de la relativa.
3. Por encima de la séptima
- Color, no estructura
La novena, la oncena y la trecena como la continuación del apilamiento, lo que implica la numeración, y qué quitar cuando faltan dedos.
- Un semitono más apuntando
La novena bemol, la novena aumentada y la quinta aumentada en la dominante, y por qué cada una refuerza la resolución en lugar de estorbarla.
- Cuatro nombres para un acorde
Terceras menores apiladas hasta cerrar la octava, dos tritonos cruzados, la dominante sin su bajo, y el acorde de paso del choro.
4. En cualquier tonalidad
- La misma música a otra altura
Sumar el mismo intervalo a cada nota, llevar la armadura con ella y pensar por grados para que se vuelva automático.
