Tons vizinhos

A maioria das músicas começa numa tonalidade principal, passa por outras e volta à principal para terminar (LACERDA, 1966, cap. XXVI). A pergunta é: passa por quais? De dó maior, uma música pode ir para qualquer um dos outros tons, mas alguns ficam logo ao lado e outros exigem uma viagem. Os que ficam ao lado têm nome.

Tons vizinhos são os tons que têm a mesma armadura do tom principal, ou que diferem dele por um acidente a mais ou a menos (MED, 1996, cap. XXIV). Todo tom tem cinco vizinhos.

Os cinco vizinhos

Med os divide em três diretos e dois indiretos (MED, 1996, cap. XXIV):

Tipo	Qual é	De dó maior	De lá menor
direto	o relativo	lá menor	dó maior
direto	o tom do mesmo modo uma quinta acima, na dominante	sol maior	mi menor
direto	o tom do mesmo modo uma quinta abaixo, na subdominante	fá maior	ré menor
indireto	o relativo do tom da dominante	mi menor	sol maior
indireto	o relativo do tom da subdominante	ré menor	fá maior

Pela armadura, a conta é simples. Dó maior não tem acidentes; lá menor também não; sol maior e mi menor têm um sustenido; fá maior e ré menor têm um bemol. Os cinco vizinhos de dó maior são todos os tons com zero ou um acidente, menos o próprio dó maior.

Por que esses cinco

Um acidente de diferença na armadura quer dizer uma nota de diferença na escala. Dó maior e sol maior têm seis notas em comum e diferem só no fá, que em sol maior é sustenido. Dó maior e lá menor, relativos, têm as sete.

Med chama essa comparação de afinidade tonal: ao comparar dois tons, separam-se as notas comuns, que estão nos dois, das notas diferenciais, que estão só num deles. A quantidade de notas diferenciais sai direto das armaduras: sol maior, com um sustenido, e si maior, com cinco, têm quatro notas diferenciais e três comuns (MED, 1996, cap. XXIV).

Quanto mais notas em comum, mais suave a passagem de um tom a outro, porque a música troca poucas notas para chegar lá. É por isso que os vizinhos são os primeiros destinos de uma modulação.

Os graus que viram tônica

Há um jeito de achar os vizinhos sem pensar em armaduras. Num tom maior, cada grau da escala, com exceção do sétimo, é a tônica de um tom vizinho; num tom menor, cada grau, com exceção do segundo (MED, 1996, cap. XXIV).

Em dó maior, as tríades de cada grau, menos a do sétimo, são os acordes de tônica dos vizinhos:

CITônicaDiatônicoDmiiSubdominanteDiatônicoEmiiiTônicaDiatônicoFIVSubdominanteDiatônicoGVDominanteDiatônicoAmviTônicaDiatônico

Ouvir a progressão

Ré menor, mi menor, fá maior, sol maior e lá menor: os cinco vizinhos, cada um com a sua tônica já dentro de dó maior. O sétimo grau fica de fora porque a sua tríade, si, ré, fá, é diminuta, e um acorde diminuto não serve de tônica. Em lá menor, quem fica de fora é o segundo grau, pelo mesmo motivo.

O homônimo, perto sem ser vizinho

Dó menor tem três bemóis. Pela regra da armadura, está longe de dó maior, que não tem nenhum. E no entanto qualquer ouvido percebe que os dois estão perto: têm a mesma tônica, a mesma dominante, e a música passa de um ao outro sem sair do lugar.

Med resolve isso com uma categoria à parte. O tom homônimo, com três acidentes de diferença, é um tom próximo, pela grande afinidade entre as suas notas (MED, 1996, cap. XXIV). A armadura mede a distância pelas notas da escala; o ouvido mede também pela tônica, e pela tônica o homônimo é o vizinho mais próximo de todos.

Tons afastados

Todos os outros tons, fora dos vizinhos, são tons afastados: diferem do tom principal por dois acidentes ou mais. Dó maior e ré maior, com dois sustenidos, já são afastados (MED, 1996, cap. XXIV). Chegar a um tom afastado não é proibido, mas pede mais caminho: uma cadeia de dominantes, um acorde que sirva de ponte, ou uma passagem por um vizinho no meio.

Para onde as músicas vão

Os exemplos dos livros confirmam a preferência pelos vizinhos. O trecho que Lacerda usa para mostrar uma modulação começa em ré menor e vai para fá maior, o seu relativo (LACERDA, 1966, cap. XXVI). E na forma sonata, a forma mais comum dos movimentos rápidos de sonatas e sinfonias clássicas, a exposição apresenta o primeiro tema na tônica e modula para o tom da dominante, ou para o relativo maior, quando o tom principal é menor, onde aparece o segundo tema (BLATTER, 2007, parte 5, art. 4). Dominante e relativo: dois vizinhos diretos.

O que vem depois

Saber quais tons são vizinhos diz para onde uma modulação costuma ir. Como ela chega lá, pelo acorde que dois tons compartilham, ou pela dominante do tom novo, é assunto da modulação.