Dinâmica

A intensidade é uma das propriedades do som: o quanto ele é forte ou fraco. Na música, ela não fica parada. Um trecho começa suave, cresce, explode, some. A arte de graduar essa intensidade durante a execução se chama dinâmica (LACERDA, 1966, cap. XVI).

Blatter observa que os sinais de dinâmica são bem menos precisos que os de altura e de duração, e também bem mais novos: só começaram a aparecer nas partituras no século XVII (BLATTER, 2007, parte 1, art. 6).

Piano e forte

Tudo parte de duas palavras italianas. Um trecho tocado com pouca intensidade é piano, suave; com muita, é forte (LACERDA, 1966, cap. XVI). Na partitura elas aparecem abreviadas, p e f, e ficam normalmente abaixo da pauta. Na música vocal, onde embaixo vai a letra, costumam ir acima (BLATTER, 2007, parte 1, art. 6).

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Ouça: as mesmas notas, primeiro suaves, depois fortes. O sinal vale a partir da nota em que aparece e continua valendo até surgir outro.

A escala

Entre os dois extremos há degraus. Repetindo a letra, a intensidade vai além; com mezzo, que quer dizer meio, fica no meio do caminho.

Sinal	Nome	Intensidade
ppp	pianississimo	o mais suave possível
pp	pianíssimo	muito suave
p	piano	suave
mp	mezzo piano	meio suave
mf	mezzo forte	meio forte
f	forte	forte
ff	fortíssimo	muito forte
fff	fortississimo	o mais forte possível

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A escala pode esticar ainda mais. Med registra casos extremos, como um pppppp no compasso 160 da Sexta Sinfonia de Tchaikovsky, e lembra que nem todo instrumento alcança todos os degraus em toda a sua extensão: um ppp na região grave do oboé é quase impossível (MED, 1996, cap. XXXIII).

Forte comparado a quê?

Um f não tem um volume fixo. Blatter é direto: não existe um padrão do que seja um forte ou um piano; é sempre interpretação, e depende do tamanho da sala e do estilo da música (BLATTER, 2007, parte 1, art. 6). Med chega à mesma conclusão: a física mede a intensidade em decibéis, mas na execução ela não se mede, se compara (MED, 1996, cap. XXXIII). O f de um violão solo e o de uma orquestra inteira são forte cada um no seu mundo.

Por isso os sinais aceitam palavras que ajustam o grau: poco f, um pouco forte; più p, mais suave; meno f, menos forte; sempre pp, sempre pianíssimo; p subito, piano de repente, sem preparação.

Crescer e diminuir

A intensidade também muda aos poucos. Para crescer gradualmente escreve-se crescendo (cresc.); para diminuir, decrescendo (decresc.) ou diminuendo (dim.). Em vez das palavras, dois sinais em forma de ângulo, os reguladores: abrindo para crescer, fechando para diminuir.

Ouvir o trecho

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Lacerda prefere os sinais às palavras, porque mostram com mais clareza o efeito de aumento ou diminuição gradual; e, quando a mudança se estende por vários compassos, recomenda uma linha pontilhada depois da palavra, para deixar claro até onde ela vai (LACERDA, 1966, cap. XVI).

Os reforços súbitos

Às vezes a mudança não é gradual, mas de uma nota só. O sforzato, abreviado sf, pede um acento brusco naquela nota; as seguintes voltam à intensidade do trecho (LACERDA, 1966, cap. XVI).

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O forte-piano, fp, parece parecido e não é. Ele ataca a nota forte e pede piano logo em seguida, para ela e para as próximas. Lacerda faz questão da diferença: o sf acentua só a nota; o fp acentua a nota e muda a intensidade do que vem depois.

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Assim como os acentos do tópico sobre articulação, o sf é proporcional à intensidade geral: num trecho piano, ele deve ser mais brando do que num trecho forte.

Aqui os livros diferem no detalhe. Lacerda trata só o sf. Blatter lista o sforzando e o forzando como sinais distintos (BLATTER, 2007, parte 1, art. 6). Med vai além e separa sf, fz e sfz, cada um com seu sinal de acento e sua faixa de intensidade (MED, 1996, cap. XXXIII).

O que vem depois

Dinâmica e articulação são as duas camadas de expressão que a partitura escreve por cima das notas. Da intensidade, a escrita passa à outra propriedade do som que ainda falta: o timbre, que a partitura indica pelo nome do instrumento ou da voz.